ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………..3
ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ РОК МУЗЫКИ И МУЗЫКАЛЬНЫХ СУБКУЛЬТУРНЫХ ГРУПП…………………………………………....6
1.1 История возникновения и развития рок музыки и направлений рок музыки…………………………………………………………………….6
1.2 История возникновения и развития молодёжных музыкальных субкультур……………………………………………………………….20
ГЛАВА 2 ВЛИЯНИЕ РОК МУЗЫКИ НА ФОРМИРОВАНИЕ И РАЗРУШЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ СУБКУЛЬТУР НА ПОСТСТОВЕТСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ………………………………………………………31
2.1 Влияние рок музыки на формирование музыкальных субкультур на постсоветском пространстве…………………………………………...31
2.2 Влияние рок музыки на разрушение музыкальных субкультур на постсоветском пространстве…………………………………………...34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………. 39
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ……………………………………….41
ПРИЛОЖЕНИЕ…………………………………………………..43
2.1 Влияние рок музыки на формирование музыкальных субкультур на постсоветском пространстве
Рок-музыка (англ. Rock) — обобщающее название многих направлений современной музыки, существующих с середины 1950-х годов. Слово «rock» — качать — в данном случае указывает на характерные для этих направлений ритмические ощущения, связанные с определённой формой движения, по аналогии с «roll», «twist», «swing», «shake» и т. п. Такие признаки рок-музыки, как использование электромузыкальных инструментов, творческая самодостаточность (для рок-музыкантов характерно исполнение композиций собственного сочинения) являются вторичными и часто вводят в заблуждение. По этой причине принадлежность некоторых стилей музыки к року оспаривается. Также рок является особым субкультурным явлением; такие субкультуры, как моды, хиппи, панки, готы, неразрывно связаны с определёнными жанрами рок-музыки [23, с. 153].
Из перечисленных и описанных в данной работе музыкальных субкультур мы можем сделать вывод о том, что многие музыкальные течения образовались от рок-музыки. В последние десятилетия отечественными и зарубежными учеными предлагается более широкое понятие относительно рока - "рок-культура". Рок-культура включает помимо собственно музыкальной компоненты также вербальную (поэтические песенные тексты, где широко представлена молодежная сленговая лексика), поведенческую (комплекс используемых рок-музыкантами исполнительских приемов - от темброво-артикуляционной манеры пения до стиля сценического поведения), предметную (костюмы и атрибутика как часть исполнительского имиджа рок-музыкантов), социокультурную (традиционные социальные формы бытования рок-музыки - молодежная тусовка, рок-концерт) и, таким образом, фокусирует в себе все основные грани названной культурной системы.
С.Л. Катаев выделил следующие функции отечественного рока [8, с. 127- 146]:
Придание старым проблемам статуса нового открытия. "Тому, о чем поет рок-группа, верит молодой человек". Манифестирование настроений и мировоззрений определенных социальных групп. Самовыражение духовных проблем молодежи. Помощь в поиске смысла жизни.
Рок-культуре присущ ряд функций, как основе формирования молодежных субкультур:
1) Коммуникативная.
Рок-культура служит одним из средств общения молодых людей. Даже проживая в разных городах, любители рока устанавливают контакты - ведут переписку, обмениваются аудио- и видеозаписями, совместно посещают концерты любимых групп, находя единомышленников.
2) группообразующая.
Молодые люди зачастую объединяются по интересам. Наглядным тому примером могут служить фан-клубы того или иного исполнителя (рок-группы) и всевозможные неформальные молодежные объединения.
3) поведенческая.
